Keď nejazdíte na bicykli, čo iné môžete robiť okrem pozerania filmov o iných ľuďoch, ktorí jazdia na bicykli?
Moja jednoaktovka Peloton mala premiéru v Lowry Theatre v Salforde v januári 2012 a mala jedno predstavenie. Bol to môj príspevok do súťaže organizovanej experimentálnou divadelnou spoločnosťou a rozprával príbeh bežného rodinného muža a jeho krízy stredného veku.
Zanietený cyklista sa rozhodol vstúpiť na Etape du Tour, aby získal späť sebaúctu a rešpekt od svojej manželky, detí a priateľov.
Počas jeho tréningu ho navštevujú duchovia Tour, vrátane turistického cestovateľa Julesa Deloffrea, ktorý sa v roku 1908 zúčastnil pretekov nezávisle a zaplatil za posteľ a dosku akrobatickými trikmi na konci každej etapy a Víťaz z roku 1923 Henri Pélissier, ktorého osobný život, od samovraždy jeho manželky až po vlastnú vraždu z rúk jeho mladej milenky, by vytvoril 10-dielnu sériu Netflix.
V každom prípade, moja hra prepadla.
Porotcovia to nepovažovali za dostatočne „experimentálne“, namiesto toho cenu udelili homosexuálnemu Pakistancovi v obleku do kotla, ktorého vlastná „hra“pozostávala najmä z toho, že si na seba natieral penu na holenie.
Pointa je však v tomto: prečo neexistuje 10-dielny seriál Netflix o Henrim Pélissierovi alebo iných farebných, chybných a hrdinských postavách, ktoré obývajú históriu profesionálnej cestnej cyklistiky?
Pre šport, ktorý sa tiahne cez tri storočia a ktorý sa odohráva na niektorých veľkolepých miestach v extrémnych poveternostných podmienkach a obsahuje neustále sa meniace obsadenie hrdinov a darebákov, je prekvapujúce, že o ňom bolo natočených tak málo filmov.
Často to súvisí s fyzickým aktom jazdy na bicykli – v skutočnosti to nie je taká strhujúca podívaná mimo finále tímového stíhania na velodróme.
To, čo robí cestnú cyklistiku príťažlivou, sú protagonisti a ich utrpenie, obete a egá.
To, čo tomuto športu chýba, je Rockyho franšíza, aj keď nie je núdza o príbehy, ktoré by mohli konkurovať pánovi Balboovi.
Z cyklistických dokumentov sa za meradlo považuje A Sunday In Hell.
Nedávna rovnomenná kniha Williama Fotheringhama (bez písmena A) poskytuje fascinujúci pohľad na kombináciu improvizácie a plánovania, náhody a vypočítavosti, vďaka ktorým Jorgen Leth popísal Paríž-Roubaix v roku 1976, slovami Fotheringhama, „najlepší cyklistický film všetkých čias“(aj keď kniha oslavujúca film oslavujúci preteky je závratne meta).
Je to však Lethov starší dokument o Giro d'Italia z roku 1973, Stars And Watercarriers, ktorý obsahuje jednu z najpozoruhodnejších scén cyklistických pretekov, keď počas prestávky v akcii na rovnej scéne režisér prejde okolo svojho mikrofón – pripevnený káblom k magnetofónu na motorke! – okolo pelotónu, pozývanie jazdcov na vzájomné rozhovory.
Jediný jazdec, ktorý nevstúpi do ducha, keď sa ho súper spýta, či mu pre zmenu dovolí niečo vyhrať, je obľúbený pretekár Eddy Merckx.
‘Bol urazený – nechcel sa touto otázkou zaoberať,‘vysvetľuje Leth vo Fotheringhamovej knihe.
Skoršie dokumentárne filmy poskytujú intímne momentky dávno zavrhnutých tradícií.
Domestiques prepadli bar kvôli pivu, liehovinám alebo – ako posledná možnosť – vode počas Tour in Vive le Tour v roku 1962, ktorú režírovala budúca hollywoodska legenda Louis Malle.
Jazdci sa zastavia schladiť sa v bazéne pri ceste počas Tour v roku 1965 v Pour Un Maillot Jaune, občas surrealistickom 30-minútovom filme voľného tvaru v réžii Clauda Leloucha (ktorý nasledujúci rok získal dvoch Oscarov za vzťahovú drámu Un Homme et Une Femme).
Mimochodom oba tieto filmy sú na YouTube.
Prestaňte to udržiavať reálne
Hoci tomuto športu dobre slúžia dokumentárne filmy, chýba mu originálna dráma, ktorá by zodpovedala jeho kráse a brutalite.
Namiesto toho sa cyklistika často používa ako metafora pre univerzálne témy lásky, straty a vykúpenia.
Toto všetko je prítomné a správne v talianskom neorealistovi – tj nemohol si dovoliť profesionálnych hercov ani štúdio – film, Zlodeji bicyklov.
Film, ktorý vznikol počas vrcholnej posadnutosti tifosi Coppim a Bartalim v roku 1948, je v skutočnosti o chudobnom plagáte, ktorého živobytie je ohrozené, keď mu ukradnú bicykel.
Jeho snaha nájsť ho v sprievode jeho rozkošného synčeka Bruna je jednou z veľkých symbolických križiackych výprav v kine, pričom každý bicykel v Ríme nesie ťarchu existenciálneho šera.
Dospievanie je témou filmu Breaking Away, ktorého scenár o posadnutosti amerického tínedžera cestným pretekárom všetkým, čo je taliansky, získal v roku 1979 Oscara.
S mojou najlepšou kamarátkou sme sa tam išli pozrieť, menej kvôli životným lekciám o priateľstve a zodpovednosti, ale skôr kvôli inšpirácii pre náš nadchádzajúci výlet na bicykli do Cotswolds.
Fungovalo to. Výlet sa vydaril aj napriek deravému stanu a obaja si zachovávame slabosť pre čokoľvek lesklé a talianske.
Ale pre nádhernú cyklistickú akciu v retro štýle vyčnievajú dva filmy nad (samozrejme obmedzenou) konkurenciou.
Jedna je francúzsky kreslený film, druhá belgická dobová komédia.
Belleville Rendez-Vous (2003) rozpráva úžasne absurdný príbeh pretekárskeho cyklistu – ktorý má neskutočnú, no náhodnú podobnosť s Faustom Coppim – ktorý je unesený počas Tour de France.
Potom je prevezený do New Yorku 20. rokov 20. storočia, kde je nútený krútiť pedálmi na statickom bicykli v mafiánskom herni.
Le Vélo de Ghislain Lambert (2001) sa odohráva na belgickom pretekárskom okruhu zo začiatku 70. rokov.
Pozor na detail (dobové bicykle, vlnené dresy, kožené rukavice bez prstov) je radosťou a príbeh (nešťastné príhody nešťastného amatéra s posadnutosťou Merckxom) je láskyplne vyrozprávaný.
Stále však čakáme na definitívny film o Henrim Pélissierovi a jeho spolubratoch ‚odsúdených z cesty‘.
Ak by teda niekto chcel kúpiť filmové práva na moju hru, Peloton …
